沈鹏：书法创作应保持“生疏感”，太熟练了，作品就老套

沈鹏：书法创作应保持“生疏感”，太熟练了，作品就老套www.av138.com 经验告诉我们，书法是一门手上功夫，唯有多写多练，熟能生巧。因此常人大都认为： “书法，唯手熟而已。古今通吃，转益多师，笔随意动，粗细转折，疏密开合，无不合律。”但是，中书协顾问沈鹏先生认为，书法创作

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经验告诉我们，书法是一门手上功夫，唯有多写多练，熟能生巧。因此常人大都认为： “书法，唯手熟而已。古今通吃，转益多师，笔随意动，粗细转折，疏密开合，无不合律。”但是，中书协顾问沈鹏先生认为，书法创作光熟练不行，还要保持“生疏感”，否则太熟练了，作品就老套。

沈鹏先生在讲学时谈到，在书法创作中，应当保持一种生疏的感觉，这一点非常重要，要足够重视。

大家平常会有这样一种体会，每天都在不间断地练习书法，从早到晚都在练，可能偶然有一段时间因为其他的事务或身体不适而没有“写字”，隔了一段时间，当再拿起毛笔的时候，会有一种“生疏”的感觉，但是“生疏”的另一面却是“新鲜”，书写的状态不同，会渐入佳境。

为什么平常就没有这种新鲜感，写不出这种状态呢?

假如平常每天都在写，甚至一天写几个小时，逐渐进入一种近乎麻木的状态，只是觉得手在动。手“熟”了，心却是“隔”的，写出来的作品也很老套。因此生中之熟、熟中之生一向成为可贵的追求目标。

在艺术上，需要重视新鲜的感觉。同样的一块碑，一个帖，你第一次见与每天写的感觉当然不一样，或者你写得很熟练，常常激发不了兴趣，而别人第一次见，可能眼前一亮，临摹起来就会很有激情！这就是因为生疏而感觉新鲜，因新鲜而产生激情。

优秀的表演艺术家在每次演出时，都要求自己保持一种新鲜的感觉。他前天、昨天、今天演奏的可能是同一支曲子，但每一次在演奏的时候，力求是新鲜的。

写诗为文也是这样。好比花开花落是无数次被描绘、被吟咏的，有的诗很生动，有的则很老套。《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》结合她的身世，所以对落花有不同凡响的情感，运用了独特的语言。

书法倘若形成了老套的表现技巧，不再去多想，不再去突破，就会阻碍创作灵感的发挥。怎样才能有新鲜的感觉呢？

方法有很多、比如多看各种字帖、多读书、对生活充满兴趣、另外还要善于多想多观察。为什么有人能够从公主与担夫争道里悟得笔法、从蛇斗悟得笔法，从浆悟得笔法？这是以他的学习基为内因的，所以对外界的事物、他能够有很高的悟性。这种悟性也离不开平时的勤学，离不开技巧的磨练、但是如果无动于、仅仅停留在“技”的层面，就不会从天地万物之变获得启发。

总结来说， 常人强调的书法要“熟能生巧”，是“先生后熟”的书法技法磨练，即通过长期的书写实践全面掌握书法技能，手熟、心手相应、心手俱忘的境界。

沈鹏先生强调的书法创作要求“生疏感”，是技法的“既熟返生”，是对技法之熟的延伸，此时的“生”已超越技法的“熟”而与“率意”、“奇特”、“瑰丽”等审美范畴相关，成为表征书法创造性风格和艺术家独特心灵的标志。

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