倪元璐的《默坐》，堪称其书法技艺最成功的作品

倪元璐的《默坐》，堪称其书法技艺最成功的作品www.64eee.com 倪元璐 ， 与黄道周 、 王铎 并称 明末书坛 “三株树 ”。后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之三奇，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。 《默坐》一诗是倪元璐的得意之作，默坐暗室之

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倪元璐 ， 与黄道周 、 王铎 并称 明末书坛 “三株树 ”。后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之三奇，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。

《默坐》一诗是倪元璐的得意之作，默坐暗室之中凝神静思，反覆推 敲，所得自然与寻常酬答或即席口占者不可同日而语。继而有多次重复的书写，在这个反复的过程中，对点画的安排，字形的姿态以及墨色的处理也都逐 渐熟练并进入笔随意到，从心所欲的境地，堪称在书法技巧上堪称最為成功。

不事雕琢、 锋棱显著、 转折有力是倪元璐用笔的一大特点， 自有一种朴拙自然的趣味。

该贴起笔锋颖显露， 起势方整严峻， 骨架峻挺， 锋出八面， 转锋换势之处， 颇有米芾自然之妙。

作品除了 厚重凝练的中锋线条， 间有国画中皴、 擦一般淡如轻烟的笔致， 与奇崛挺拔的结字极其吻合， 字体欹侧纵放自如。尤其是第一行的“水”、“廷尉”，

第二行的“办”、“文”，第三行的“知佛”、“度人”几处，无论是字形姿态的呼应还是枯笔飞白的运用，都达到了十分精彩的效果，同时也起到调节作品行气节奏的作用。

倪元璐作品中“涩” 的笔触是其用笔的一个显著特色。 倪元璐用毛笔在纸上造成的巨大的摩擦力使线条充满张力。

倪元璐“涩” 的笔触经常表现在夸张的斜线上， 斜线的运用是对米芾“刷” 字的运笔特点的升华， 即使在更长的章法布局作品中也具冲天之气。