陈子庄:黄宾虹文人画习气重,缺乏造型能力
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文/陈子庄
黄宾虹有许多方法来源于石溪,但颇有发展。他初学四王,再学元四家,后来学石溪和辜培源。在后两者的影响下发生了变化,找到了自己的路。黄宾虹最大的优点是创造性,自出心裁,自成一家,这很了不起。山水画打点、用水、用墨,没人赶得上黄宾虹。黄宾虹会用墨,他的墨法变化大。
黄宾虹强调用笔有趣,但失败在形象上。曾见他画的一幅花鸟,鸟好象站在小草上,画芭蕉杆是曲的,这都是形象不准,文人画的习气重,缺乏生活基础,缺乏基本造型能力。
黄宾虹是近代画坛卓有成就的一大家,值得后人尊敬,并宜师法继承。我也向黄宾虹学了不少东西,当然我和黄宾虹在艺术上的主张是不同的,兹略述之:
一、黄先生主张“浑厚华滋”,这还是画坛正统派的观点。我主张“平淡天真”,是在野派的观点。
二、黄先生推崇二米、高房山、赵孟頫。我推崇方方壶、郑所南、吴仲圭、赵子固、孙龙、青藤、吴昌硕。
三、黄先生不赞成扬州八怪。我推崇扬州八怪。
问:您说黄宾虹在掌握形象上尚差?
黄先生是“票友”,唱不起马刀戏,文人画的习气很深,画的形象也是仿佛相似。如芭蕉是草本之最大者,这是质,由此质而来的外形是其干皆直,而黄先生画得象木质。翠鸟到底是站在树上,还是站在草上,竟然看不出,这就等于写文章遣词模糊。他画的树都是小树秧,画的船不在水中,羊也画得离羊的特殊外形甚远,造型能力较差导致他的画路较窄,题材容易自我重复,人物画等造型要求高点的作品他就无能为力。
潘天寿很少文人习气,吴昌硕也很少文人习气。黄宾虹之画,结构、皴法雷同者多。黄宾虹的画“面”窄,但他对大自然的观察和理解在历史上是很特殊的。
黄宾虹的理论无系统,其理论不能贯穿于先秦以上,不能融会古今,故其论说每每前后矛盾,多臆断。如《黄宾虹画语录》第十六页说“唐画刻画”,十七页又说“唐画好”,那么你讲唐人、宋人,以什么为准绳呢?不能光凭自己的好恶出发。
黄宾虹的理论立论笼统,如他说的“唐画”,到底是指人物画还是指山水画?人物画于唐是极盛时期,山水画只是初期,不能混为一谈。黄宾虹《画语录》虽不能融会古今,但尚能参以个人体会,在历代画论著作之中还算是不错的。民国时期,画界风气以抄袭古人为荣,以创作为无赖,使艺术受到很大阻碍。
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- 编辑:郭瑪莉
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