他是现代的“八大山人”，笔触胆大豪放，意境深远

他是现代的“八大山人”，笔触胆大豪放，意境深远虫袭异界 丁衍庸（1902年-1978年），后改名丁鸿，字叔旦，号肖虎、丁虎，广东省茂名县（今高州市）谢鸡镇茂坡村人。先后毕业于日本川端画学校、东京美术学校。回国后活跃于上海、广州和重庆等地，从事艺术创作和教

虫袭异界

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丁衍庸（1902年-1978年），后改名丁鸿，字叔旦，号肖虎、丁虎，广东省茂名县（今高州市）谢鸡镇茂坡村人。先后毕业于日本川端画学校、东京美术学校。回国后活跃于上海、广州和重庆等地，从事艺术创作和教育工作。 中国现代美术的重要倡导者之一，现代著名国画家、油画家、篆刻家、美术教育家。

丁衍庸西画宗野兽派大师马蒂斯，人体素描基础浑厚，色彩绚艳、线条简练，有“东方马蒂斯”之称。中国画擅长花鸟、山水、人物，花鸟画撷取朱耷、徐渭、金农的特点，自成一格；山水画笔触胆大豪放，布局革新，留白巧妙，意境深远；人物画也饶有情趣；书汉擅长草书。

丁衍庸书画作品的风格贯穿中西，奔放且富有表现力的线条，明丽鲜亮的色彩，大胆且极具创造力的构图，原始稚拙的情境意趣。他晚年的水墨作品，人物画雄奇浑厚、花鸟画含蓄拙趣，观之余香余韵使人回味无穷，而画面中强烈的精神表现与喜剧化的戏谑，也蕴含了现代绘画艺术的精髓与思想。

他擅长花鸟、山水、人物，其作品以学八大山人为主，其次吸收徐渭、石涛，偶尔也学一点齐白石、吴昌硕，最后融入一些现代西方绘画观念，从而形成一种奇倔幽默、稚拙而奔放的画风。

有人说丁衍庸是继承八大山人艺术最全面的画家。

的确，他笔下的鱼、鸟、鹭、鹤、青蛙、鸳鸯，都跟八大山人如出一辙的白眼向天。

尤其是青蛙，长相奇特，大眼和大嘴寥寥几笔，兼以浓墨点绘出生动活泼的肢体，估计连八大都画不出来。

若论及笔墨功力，丁衍庸是远不及八大山人的。

正如陈传席所说，“丁氏的画，初看好，十分好，再看，还是好，不错。但看多了，感到他过于率意，率意是好的，但功力不到，太率意则过于轻率，耐看程度还是赶不上八大山人。”

丁衍庸的人物以“线”造型，动态强劲，内容非戏剧人物，即历史典故，如苏武牧羊、苏三起解、牛郎织女、吕布貂蝉、击鼓骂曹、贵妃醉酒、西游四僧过海八仙。可以说题材广非常广泛，颇饶趣味人物形象夸张，略其形而写其神，寥寥数笔而活灵活现。

丁衍庸善于从民间故事取材。其画中的人物，有脚赚小舟之钟馗，女扮男装之花木兰，面壁坐禅之达摩，孤山放鹤之道士，一身素编之娇女，各显其能之诸仙，由江心镶泊之仕直至鸡鸣狗盗之徒，牵猴的、献寿的、舞枪的、卖药的，人、神、动物相互缠绕，吵嚷热闹，编织成大型浪漫交响纽曲，令你开心，令你欢笑。

丁衍庸绘画一反传统格局，笔墨章法、立意，焕然一新他崇尚石涛和尚的山水，并以己意效仿之他依然以线作骨，笔简意赅、作不拘一格的艺术表现。丁衍庸的山水，不见披擦，仅以大笔粗线略勾其轮廓，以短干、断、涩表现苍朴之态。综合中国散点观察和西洋焦点透视法，大面积空白画海布不留白，以干笔随意为之，反具流淌之势逸笔草草，纵情挥毫，适兴之所至，却也有很多兴味。

丁衍庸的作品到底好在哪里

对于丁衍庸这种具有西方教育背景的画家，特别是在“似与不似”之间的画家，其被藏家群体的认知是需要一定时间的，从色彩的富贵气来看，他不及张大千、谢稚柳、吴湖帆、于非闇；从画面大气磅礴的气势来看，不及李可染、傅抱石、陆俨少、李苦禅；从小巧可人的趣味来说，他不及溥心畬、王雪涛。因此，这类型画家的作品一直没有得到很多藏家的追捧和认可，但随着藏家群体整体审美水平的不断提高，越来越多这种类型的画家获得人们的青睐，从林风眠、关良、陈子庄，到最近极为火爆的常玉，藏家朋友已经跨越所谓的“富贵气”、“高大上”等世俗的目光，逐渐贴近艺术的审美本质，去窥看画家心灵的真实。