怀素的草书，为啥赶不上张旭？颜真卿：楷书没学好

怀素的草书，为啥赶不上张旭？颜真卿：楷书没学好incubus 唐代书坛，不光有一大批写楷书的高手，同时呢，也诞生了很多草书名家。小字草书方面，有我们比较熟悉的孙过庭。当然了，还有后世难以超越的张旭和怀素。 今天呢，我们不聊其他，简单来分析一下张

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唐代书坛，不光有一大批写楷书的高手，同时呢，也诞生了很多草书名家。小字草书方面，有我们比较熟悉的孙过庭。当然了，还有后世难以超越的张旭和怀素。

今天呢，我们不聊其他，简单来分析一下张旭和怀素的草书。

张旭写草书，有什么特点？杜甫曾专门写诗夸赞说："张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。"三杯酒下肚，张旭马上就能进入"无他"的书写状态，且有如神助，醒后不可复得。

怀素的草书，有什么特点？米芾曾评价说："怀素书如壮士拔剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。"现在去看，怀素的草书真的如疾风骤雨一般，来去不可挡，气势非凡。

提起张旭和怀素，我们一般会用"颠张狂素"这个词来形容。他们两个人的草书造诣，在唐代就形成了双峰对峙的局面，直到现在，也是书法史上的两座高峰，几无超越的可能。

这么两位高手，如果要论一个高下的话，谁能胜出呢？应该还是张旭。怀素的草书，为啥赶不上张旭呢？颜真卿曾直言：楷书没学好。

怀素写《自叙帖》，请颜真卿为他作序。在那篇序言中，颜真卿说了这么一句话： "忽见师作，纵横不群，迅疾骇人，若还旧观。向使师得亲承善诱，函挹规模，则入室之宾，舍子奚适。"

颜真卿的意思是说啊：怀素写草书的样子，痛快淋漓，好像我的老师张旭，但好像还差那么点意思。如果他能得到老师的的亲手指点，那就更牛了。

这点意思差在哪里呢？颜真卿更加推崇张旭的原因又是什么呢？

颜真卿在评价张旭的时候说： "以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而楷法精详，特为真正。"前面那个"姿性颠逸，超绝古今。"，怀素应该也具备，要说真正的差别就在后面那四个字： 楷法精详。

张旭虽然以草书闻名，但他也是精通笔法的。从传承关系上看，他的书法是跟他的堂舅陆彦远学的。在往上追的话，可以追到虞世南和智永那里。这么算下来，张旭算是王羲之笔法的传人之一。更为重要的是，王羲之的笔法系统，在张旭这里得到了一个总结。

你看张旭写的这篇楷书《郎官石柱记》，别的有点先不说，单就用笔而言，都是比较精准到位的。就风格而言，是不是有点智永的味道？这也就是颜真卿说的"楷法精详。"

草书和楷书虽然是两种风格差异比较大的书体。可只看点画用笔的话，两者的方法是相通的。如何起笔，如何收笔，楷书中能用到的，同样也可以用在草书当中。至于最终展现出来的面貌差异，那是组合搭配的结果，同时也是细节上的调整所致。

怀素学没学过楷书呢？这么说吧，他一辈子也没写过一篇正儿八经的楷书。或者说，他在楷书方面还是有些欠缺的。

总结下来的话，张旭和怀素的草书都不缺气势，都不缺个性，唯一的差别就体现在用笔的精到程度上。

笔法，对草书真的有那么重要吗？这是当然。

孙过庭在《书谱》中曾说过： "真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字，真亏点画，犹可记文。"

草书虽然讲究笔势，强调流畅潇洒，可是呢，还需要把用笔的细节给做到位。笔势是动的，点画是相对静的，动静结合，这样写出来的草书才有味道。另外，如果草书只有线条，缺少笔法的话，就像是一件毛坯房，远看差不多，走近细看就不行了。

怀素笔法欠缺，只是和张旭相比较而言的，只是说是参考标准比较高。现在的我们学草书呢，大部分人都去考虑怎么写得潇洒了，很少有人去关注点画的用笔。或者说，用笔是比较难的，是比较吃功力的，很少有人愿意去埋头推敲了。

怎么能学好草书？通过对比张旭和怀素，我们也就清楚思路了。第一步，也是关键的一步：还是用笔，还是要学好楷书。