中国科幻电影的未来《流浪地球》给了启示《缉魂》给了答案

　　文化自信有了，电影工业和技术成熟了，优秀的导演、优秀的演员，再加上优秀的剧本，电影人用专业和敬业，撑起了中国人的科幻梦。

　　对于看《星球大战》《阿凡达》《变形金刚》的中国观众来说，我们何时拥有拿得出手的科幻片，一直是摆在中国电影人面前的难题和肩上挑起的责任。

　　科幻电影之所以长盛不衰，在于它是人类想象力的体现 。纵观世界各地的文学和影视作品，哪怕是课堂学习的教材中也都有科幻。在中国，早在清末时期就出现《新石头记》《新》《电世界》等大量科幻作品，老舍先生于1930年写的《猫城记》更是其中的翘楚。影评人们普遍认为，杨小仲1938年自编自导的《六十年上海滩》为中国第一部科幻电影。

　　建国之后，人们怀着对美好未来的憧憬创作出了大批的科幻小说，其中有代表性的是肖建亨的《布克的奇遇》，以及迟叔昌的《割掉鼻子的大象》《起死回生的手杖》《大鲸牧场》《三号游泳选手的秘密》等。

　　科幻小说的大量出现影响到了科幻电影的创作。五十年代的《十三陵水库畅想曲》和六十年代的《小太阳》，均是改编于科幻小说。

　　但由于中国文化的背景对科幻一直持有排斥和拒绝的态度，所以中国科幻电影的发展举步维艰。七零年代的特殊原因将中国科幻电影摁上了暂停键，而这时乔治·卢卡斯执导的《星球大战》横空出世，改变了世界科幻电影格局。

　　至此，世界科幻电影由多个国家地区“摸石头过河”阶段，进入了惟好莱坞科幻电影“马首是瞻”阶段。

　　在好莱坞科幻电影影响全球之际，八零年代，中国的科幻电影开始复苏。比较有代表性的是1980年上海电影制片厂出品的《珊瑚岛上的死光》，1986年黄建新执导的《错位》，1987年王为一执导的《男人的世界》，1988年王亚彪和尹爱群联合执导的《合》等等。

　　而在港台地区，面对好莱坞科幻电影的冲击，他们也有所回应。不过，由于它们出品的科幻片大都既不叫好也不叫座，于是，它们转而将科幻和灵异、恐怖、动作、搞笑、悬疑等多种电影元素结合起来，创作出了灵幻僵尸片，比较有代表性的电影人是林正英和洪金宝，但严格意义上说，灵幻僵尸片并非是纯粹的科幻片——不管它是回到过去，还是穿越到未来，其科幻元素的占比太低。

　　到了九零年代，中国的科幻电影继续在摸索中前进。《大气层消失》《魔表》《毒吻》虽然也打着科幻片的名头，但很明显这一时期中国的科幻片其实更关注的是现实问题。

　　究其原因，是因为彼时的主流价值观认为科幻电影就应该立足于现实。比如，作家王小波就认为，科幻电影必须要解决三个问题：想象力、投资和现实意义。

　　这样导致的结果就是，尽管我们的电影工业越来越成熟、电影投资越来越充足，但是科幻片却逐渐成为了华语电影的短板。而在港台地区，王家卫的《2046》，刘德华的《卫斯理蓝血人》等片，更是成为了投资和回报不成正比的典范。

　　中国的哲学体系具有现实主义的天然属性，对西方强调个体、崇尚宗教信仰的观念具有强烈的排斥性。说到底，是“无神论”和“唯心论”的差异。

　　好莱坞的科幻电影经过多年的发展，已经形成了一套成熟的流程，拥有优秀的技术，培养了大批专业的相关人才。就制作水准来说，目前依然是世界第一。

　　中国的电影技术尽管较以往有了大幅提高，但和好莱坞依旧差距明显。而中国科幻领域的电影人才较少，一方面是由于科幻领域题材涉猎得比较少，缺乏相关经验；另一方面是因为中国电影人一直普遍对科幻片持谨慎和观望态度。

　　中国有着严格的电影审查制度，电影人在创作科幻片这一题材时不得不“避雷”，以提高过审率。和电影题材相比，科幻片的风险无疑是最大的。

　　再结合着市场环境更青睐于成熟的电影题材，投资人在追求经济效益时，往往不会选择基础底蕴薄弱的科幻片。

　　因此，中国科幻电影的发展是举步维艰的，无论是客观条件，还是主观因素，想在短期内实现赶超好莱坞科幻片，路漫漫其修远兮。

　　2019年，郭帆携屈楚箫、吴京、吴孟达、赵金麦、李光洁等人，推出了一部中国科幻巨制——《流浪地球》。这部电影完全摆脱了好莱坞惯用的叙事技巧，将中国故事和人类命运共同体这个大话题紧密结合起来，给了中国科幻电影的未来以启示。

　　从票房收入来看，中国观众对优秀科幻电影的支持不遗余力，《流浪地球》最终收获了46.86亿元的票房。

　　第一、不管是《流浪地球》式的“硬科幻”，还是《缉魂》这样的软科幻，想要成功，必须要有一个优秀的剧本。

　　前者有刘慈欣保驾护航，后者改编自江波的成名之作。一部优秀的剧本对电影的成功，其关键性是不言而喻的。

　　《流浪地球》中的屈楚箫、吴京、吴孟达等人的敬业，《缉魂》中张震、张钧甯、孙安可等人的专业，这些专业、敬业的演员，用实际行动证明：我们也能拍好科幻片。

　　对《缉魂》这部电影来说，它融合了犯罪、悬疑、推理、巫术、科幻等多种电影元素，既扎根于中国的文化底蕴，又做了大胆的开拓性创新。相信其一定会为中国科幻片的发展提供借鉴，并指明方向。

　　中国科幻的起点，是清末文人士子们对未来的美好生活的想象。中国科幻电影的起点，是建国后人们对国家强大的幸福憧憬。科幻电影早已不是“怪力乱神”，它是国家软实力的一部分。科幻电影除了有娱乐功能之外，还承担着文化输出的重任。

　　《流浪地球》的出现，说明我们的文化自信越来越强了，我们的电影工业越来越成熟了；《缉魂》的出现，说明我们的科幻片还有更多的可能和创新，还有更多的突破和进步空间。

　　过去的中国科幻电影，受限于题材，受制于资金技术，担心观众不买账，一直在“内忧外患”中缓慢发展，看不到希望。