都市类题材作品中的“山药蛋味儿？都市男女情感之路

蓉本来是学油画出身，但从小喜欢写作的她认为文学和艺术是相通的，就如一幅好的油画作品是能看出人物的内心一样，她的小说，内核也是人。她的作品更关注人的状态与状态，她把目标定位在中产小资男人群体，深刻挖掘这个群体的内心世界。“我们很难准确地评判都市生活带给我们的利与弊哪个更大一些，但我们都能感觉到它对人性的异化与扭曲。在都市里，我们有时就如同一群失去魂灵的人，游荡、游荡，揉揉双眼，依旧遍寻不到方向。”蓉说。正是缘于对现代人性的深刻思考，她笔下的人物在二、三线中小城市中引起了广泛共鸣。

作家裴指海说小岸是一个“讲故事的天才”。他说“读小岸小说就像坐在观众席里，提心吊胆观看一场盛大的走钢丝表演，看她如何用文学来讲述好看的故事。好在小岸不会让我们失望，当你把心提到嗓子眼时，她还会在钢丝上来一个漂亮的鹞子翻身，稳稳地落在钢丝上，姿势优美。每次阅读都是享受一场盛大的艺术之宴。”

延伸阅读

如今，都市情感类题材的影视作品因贴近生活而广受关注。在其背后，都市类题材的原创小说、剧本也屡屡登上畅销书榜。以农村、抗战题材见长的山西文学圈，创作情况又是怎样的呢？山西省作家协会副杨占平说：“我们这方面也有不少优秀的作家，但他们的创作背景严格意义上说，只是中小城市，算不得都市。我们还是提倡本土作家不要跟风，要写自己擅长的作品。

如今，在如此多元的社会中，很多作家的创作心态也比较浮躁。尤其是一些年轻作家，看到北、上、广婚恋题材的作品比较火，就自己也去编故事；看反腐力度这么大，就也想写部小部一鸣惊人。“我们都生活在二、三线城市，人们、想法和一线大都市的人相比是有本质区别的。我们没有人家的快节奏，但小城市也有小城市的压力。我们不像一线城市的白领，总是走在时尚的前端，但我们也有自己独特的审美。只有写出自己的特色，才能让读者感觉真实，有共鸣。”杨占平说。

青年评论家贾礼庆评价小岸的作品时说，“一直以来，小岸在圈子里被一些评论者定义为一个张扬着小资情调的作者，好像不食烟火的样子。而在我看来，小岸的小说烟火味道并不缺少，有的篇章甚至很浓重。”

女作家蓉写出了人们寻找“出口”时的挣扎

70后女作家小岸也是以写中短篇小说见长，并数度荣获赵树理文学。2004-2006年，《你是你，我是我》获中篇小说。2010-2012年，《车祸》获中短篇小说，并著有长篇电视剧本《网流侨女》，是文学界的佼佼者。

我省当代文学评论家杨矗看过手指的作品后说：“80后作者首先是对世界、人生或生活的认识同以往完全不同了。他们关注的是生活的庸常性、丑陋性和非逻辑性。这里的非逻辑性主要是指生活不再具有本质化的宏大性和理想性，它变得琐屑、无味、无趣。审丑、审恶在早在19世纪法国的象征主义就开始了，中国大概是从王朔文学开始向前推进的。王朔的《一半是海水一半是火焰》《动物凶猛》单名字就是的象征符号。但手指的小说又往前推了一步，写又不知道是什么，更找不到的象征符号。我想可以称之为后写作。”“过去我们一直把生活意义化、化、化或逻辑化、意识形态化，实际上遮蔽了生活的庸常性和非意义的一面，其实是把生活扭曲了。现在手指等80后作家们做的就是洗牌和翻牌的工作。”杨矗老师的观点不仅剖析了手指小说的精髓，也是现阶段山西都市类文学作家们的创作。

省内文学界、评论界诸多教授、学者曾专门以手指小说为例，展开“关于后赵树理写作”的讨论。

“文学新人”手指关注生活庸常的一面

认识手指是很多年前的事了。2009年，手指是山西晚报《那点事》版面的专栏作家。那是一块读者与零距离沟通的版面。生活中，无论读者有什么婆婆妈妈烦心事都可以向专栏作家们提问，作家们则通过手中的笔，为读者排忧解难。每位作家都有自己的写作风格，而手指的文章，篇篇都是1、2、3、4……逻辑分明、简洁干练，一句废话都没有。他能寥寥数语就一针见血指出问题所在，并为倾诉人指明方向，其、成熟程度总是让人质疑他究竟是不是“80后”。

说起山西都市类题材的作家，杨占平首推阳泉籍女作家小岸。“小岸的小说更侧重于关注当下女性的、生活状态，她们很多都外表隐忍，但内里有一种彻骨的郁结与悲凉，有一种深广的隐约存在。”

12月21日，2013-2015年度“赵树理文学”评选结果正式揭晓，其中，晋中女作家蓉的《出口》荣获长篇小说。

女作家小岸侧重当下女性状态

赵名单的导向性：

著名作家蒋一谈看过手指的小说后，由衷赞誉：“手指的小说，看似轻描淡写，细读则能体味到他的。他文字里面闪现的冷幽默令人难忘。”

写自己擅长的

这些年，手指写了很多小说，但都是中、短篇，没有一部长篇。正如他的性格，能1、2、3点就说完的，绝不拖到4、5、6。

长篇小说《出口》主要写城市里的每一个人都在通往出口的路上，匆忙、拥挤也疲惫……因此全书没有设立一个突出的主人公，大家互为影像都以旁人为参照物在路上行驶，也在彼此的故事中寻找属于自己的重心和落脚点。从最初的小舅舅“在人生最灿烂的时间里用死亡定格来抵达人生的出口，到丁云凌最终明白对待生活唯有踏入才能真正开始。小说中每个人都在城市里试图寻找属于自己的那个出口，、坎坷、充满跋涉又充满了探寻。出口在每个中不同，或者只是一次逃避，或者是一个透着光亮的地方，或许是一个充满温暖的怀抱，又或许是一个可以呼吸的方式……通篇氤氲着一种情绪，夹杂着悲观、无奈凄凉，既有一种冷眼旁观与超然物外，也有其中无法自拔。

他关注的大多是中小城市中的平物，从不把视角局限在青春的风花雪月和愤世嫉俗中。他的小说里描写“钱”的情节很多，但小说里的人钱很少。钱少的人不能不谈钱。在大多数小说里，红男绿女的盛宴从来不会提到是哪一位刷的卡，但在手指这里，大排档小酒馆里的每一次吃喝，都必须说明，谁出的钱。那些被物质着、着的年轻人又不得不被物质死死着、着。

早在两个月前，蓉就凭借这部《出口》斩获“《中国作家》鄂尔多斯文学”新人。这是她第一次写长篇，的确算是“长篇”作家里的“新人”，但其实早在2004年，她就开始创作小说。迄今为止12年时间，已有百万字陆续刊登在全国各地的报刊上。其中《飘红》还获得了2010—2012年度“赵树理文学”短篇小说。

而评论家李德平说，所谓不食烟火，是指她清新雅致的文字风格。“她最擅长的是典雅的普通话叙事或者打情骂俏、聊天室的网络语言，这两点叠加，使得她的语言更少乡土气，更多一份都市味道，与自己笔下的都市男女的生活、情感、气质十分吻合。”

在刚刚揭晓的新一届赵树理文学中，手指获得的不是“短篇小说”，而是“文学新人”。对此，山西省作家协会副杨占平说：“这个项的分量要更重一些。因为单项最终是由7个评委投票选出来的，而这个项是30个评委对作家的整体作品集体讨论后选出来的，代表的是一种后赵树理写作的文学现象。”

记者是当天晚上11点多得知“赵”结果的，第一时间就给蓉发去微信祝贺，大约一小时后她才姗姗回复。彼时，她刚刚看完一部电影，从别人的故事中回到现实生活，并没有因获而表现出特别的兴奋。只说“得很荣幸，会继续努力”。问她这是不是意料之中的事，她淡然一笑说：“我很少设想什么，写作是最开心的事。”

从“赵”评结果看，农村题材、战争题材还是占到了很大的比例，获的都市类小说、散文也都是取材于中小城市。杨占平说，这也从一个侧面反映了这个的导向，就是要鼓励作家多关注本土，多写反映我们真实生活的优秀作品。要发挥我们自身的优势，写好具有我们气质的作品。

本报记者贾丽

很多人评价山西作家的作品时，都会说“太土、都市感不强、不高大上”，但杨占平却说，这就是我们的特色。他始终“要写好自己擅长的，不要跟风去模仿、臆想我们不熟悉的。”他认为不是来源于生活的作品，注定不会成功。

(原标题：都市类题材作品中的“山药蛋味儿”)