田壮壮的《蓝风筝》：艺术与现实的矛盾冲突

　　作为“第五代导演”的田壮壮，是一个与众不同的存在，与其他导演相比，他的导演之路太过坎坷。以至于在他的电影当中，他非常注重影片内容的文化精神，注重影片主人公的精神世界。极力的挖掘人性中的那些最原始最本真最纯粹的东西。始终恪守自己的生活信条，追求着自己的电影艺术理念。

　　可就是这种坚持自我和对艺术的崇高追求，导致田壮壮曾经因一部电影被埋没十年，而这部电影就是《蓝风筝》。

　　《蓝风筝》是由田壮壮执导，吕丽萍濮存晰、李雪健等人主演的一部剧情片。影片以一个孩子的视觉角度，讲述了中国1953年至1967年的历次运动。以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运，反映了人民生活的动荡，不安和疾苦。

　　而最终的结果就是，《蓝风筝》国内禁止上映，田壮壮导演被禁拍10年。因此，田壮壮犹如被折翼的小鸟，再也无法翱翔。

　　作为第五代导演的一员，其实他和其他人一样，经历10年浩劫的磨难，又处于改革开放的时代中。他们的思想敏锐，接触到人民大众，聆听最低层人民的声音，所以他们的影片有生命、有张力，强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、塑造人物、镜头语言、画面处理等方面，他们既遵从传统，又有所创新。“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。

　　问题本来与艺术是可以不矛盾的，比如娱乐的大众艺术，随波逐流即可自保。可是田壮壮并没有那么做。颇有“唯我独清，众人皆醉唯我独醒”的寂寞。抱着为艺术献身的壮举拍摄《蓝风筝》，殊不知，有些东西是不可触碰的。

　　片名既为“蓝风筝”，风筝起了至关重要的作用。风筝第一次出现，是四合院中的孩子卫军站在高高的屋顶上去够一只挂在树杈上的风筝。铁头的生父下班回来说：“别够了，我再给你们糊个新的。”最后一个风筝是铁生带着继父的亲孙女在外面放风筝，妞妞的父亲把风筝挂在了树上，铁头安慰妞妞说：“没事儿，我再给你糊一个。”可是最后，铁头没能再糊起一个风筝，在母亲被抓走以后，他躺在地上，看着树上千疮百孔的风筝一直飘荡，默默无语。

　　有人说风筝代表的是脆弱的生命，但是我不这么认为。我认为风筝是爱。铁头有父亲的时候，父亲会给他糊风筝，他手里能握住自己的幸福。但是在一次次风筝挂在树上，铁头拿不下来代表他无力守护自己的幸福，只能看着一个又一个亲人，一次又一次的幸福离他而去。

　　《蓝风筝》除了大量的线索，很多对比与讽刺也是片中的亮点。比如说老实人房东蓝太太，无论她做什么，整风的人员左右称赞她，但是就是不把地主的帽子给她摘下。再后来好不容蒸下的馒头被一锅端走，还得到了讽刺的一句：你放心，烂了我们也不会吃，就是要教育别人。何等讽刺！那个年代的一些人已经分不清道德的标准，没有了人性，也没有了道德的约束。

　　按照布尔迪厄的观点，话语的缺失可以看成是权力的丧失，权力的缺失则可以看成是的相对狭隘。以至于既可怕又可悲。

　　田壮壮就是这样毫不留情的抨击着时代的现实。在他认为，艺术就是要突出现实，而现实是应该经得住考证。可是他没有想到的是他认为的艺术，是现实生活不容许的问题。以至于被人看不懂，看不透。

　　但陈凯歌在他的电影中虽然没有像田壮壮那么写实。他在《黄土地》和《和你在一起》这两部描写孩童生活的作品中曲折地传递出自己对童年的记忆，这些记忆与田壮壮的经验有相类似之处，就是沉陷于极度的紧张和孤独之中。可是区别就在于陈凯歌懂得去隐晦，懂得去掩饰。

　　“我承认我是一个特别有感情的人，但同时又是一个不愿意在公共场合表露感情的人。但面对电影的时候，我就完全没有保留，会把所有的感情都注入电影里。”这或许就是田壮壮深陷艺术无法自拔的原因，也是与现实生活产生矛盾的根本。可是这并不阻碍他坚持自我和对艺术的崇高追求。

　　“我真不知道什么叫“三观”，我觉得这个词儿挺怪的。这个电影写的就是一个成长，我觉得没有任何问题。听到“三观”这词儿挺可笑的，有点像国家政策似的，不太舒服反正。”

　　田壮壮的电影，始终与大众的理解和期待保持了一段不小的距离。他的电影排斥对白，排斥故事，排斥提示性的内容，追求纯粹电影语言营造出暗流涌动的意境。

　　“我对电影认识的第一阶段就是追求生活本质，就是在极致之间追求生活本质。”田壮壮回顾自己创作第一部作品时说。生活是一个平凡的话题，人人都在生活，而生活的本质呢？又有几个人知晓。田壮壮导演深入生活，极力地去探索生活的本质，而这恰恰又是对人文的思考，对人文的关怀！

　　就连姜文的《太阳照常升起》《一步之遥》《邪不压正》也都被大众吐槽过看不懂。他大咧咧地说：“十几年后您再看，就知道老姜没忽悠你。”

　　即便如此，田壮壮仍不忘初心，坚持本心。正如田壮壮在中国电影导演协会2017年度表彰大会上说的那样：

　　“其实我们就是起承转合的一代，但我们在这个社会里，见到了人，见到了天，见到了地，知道什么叫爱，什么叫责任，什么叫给予，我们后来把这些都放到我们的电影里了，用自己的命来做电影，我想这可能就是我们这代人的一种态度吧。